La deuxième raison invoquée pour dire que cet album serait une "daube" c'est que la Madonne n'innove plus. Et en regardant de plus dans sa discographie la honteuse vérité... elle n'a jamais rien innové d'autre que la façon de vendre un artiste donc sa personne, le sens du marketing elle le possède de même que le flair pour s'entourer des bonnes personnes au bon moment mais jamais elle n'a lançée quoi que ce soit niveau son de neuf, elle les a rendus populaires grâce à son nom aussi non mais elle a pompé les idées aux autres et s'en est servie rien de plus naturel pour la Reine de la Pop, on ne reste pas sur le trône pendant plus de 25 ans en prenant des risques... c'est juste impossible mathématiquement de récupérer assez de fans pour se relever en innovant sans cesse.
Quelques exemples pour ne pas dire que je ne me fonde que sur des balivernes venant de ma personne :
- 1994 : pour son album Bedtime Stories elle collabore avec Nelle Hooper, Babyface et Dallas Austin et même avec Björk : Nelle Hooper avait déjà collaboré avec Björk sur son premier opus Debut (1993), Babyface et Dallas Austin étaient au sommet de leur gloire avec l'album Crazysexycool de TLC la même année.
- 1998 : pour Ray Of Light, elle s'adjoint les services entre autres de William Orbit qui possède une discographie personnelle qui date de... 1984, pas d'hier donc de plus certaines de ses prod sur Ray Of Light peuvent montrer des similitudes avec d'anciennes oeuvres de ce producteur.
-
2000 : elle sort
Music et collabore avec
Mirwais sur une flopée de titres, Mirwais soit dit en passant était la tête pensante du groupe français culte électro pop
Taxi Girl, pas vraiment un inconnu même si un rescapé de son groupe des années 80's.
- 2005 : elle sort Confessions On A Dancefloor produit principalement par Stuart Price qui a déjà officié comme remixeur sous divers noms pour pas mal d'artistes anglo-saxons.
Bon je m'arrête à ce niveau là mais le constat est flagrant la plupart de ces producteurs étaient méconnus du grand public certes, elle a collaboré avec des personnes prêtes à "populariser" un son qui existait déjà spécialement pour William Orbit... Ici pour Hard Candy c'est l'inverse elle s'adjoint les services de producteurs particulièrement exposés depuis 2-3 ans alors qu'ils sont dans le business depuis la fin de années 90's aux States et c'est en cela que son album pourrait sonner prévisiblement car le "grand public" est déjà au courant de l'existence de ces producteurs "hype". Donc l'effet de surprise passé Madonna est-elle encore intéressante à découvrir ?
Oui la première piste Candy Shop a été leakée depuis des lustres sur le net mais garde une belle efficacité même s'il aurait été judicieux de changer les arrangements afin de lui redonner une petit coup de fraîcheur car bon elle tourne sur le net tout de même depuis plus d'un an... Cependant à sa décharge cette chanson sombre et électro est tout de même une petite tuerie signée Pharrell Williams. 4 Minutes est sans conteste le premier single le plus controversé de la Madonne et pourtant je le trouve bien meilleur que Hung Up issu de son opus précédent moins ringard plus brutal et sombre ce up-tempo "pompeux" aux arrangements lourds mais efficaces (sons de trompettes omniprésents) signé Timbaland bénéficie des services de Justin Timberlake qui va jusqu'à voler la vedette à Madonna ce qui expliquerait peut être le fureur des fans et bien oui quoi à 50 ans difficile de se mesurer à quelqu'un de la moitié de son âge... Cependant Madonna n'a pas dit son dernier mot elle se montre à son top grâce à Pharrel qui lui offre un second single en or Give It 2 Me, une bombe qui devrait faire l'unanimité cette fois-ci pas de Justin dans les parages. Le beat est terrible et ne laisse aucun temps mort, de l'électro bien foutu et des effets (voicecoder) impeccables. De la belle oeuvre.
Heartbeat comme son titre l'indique est mon coup (battement) de coeur, cette production de nouveau signée Pharrell est une perle, un bijou, c'est catchy, de l'électro/pop originale avec un tempo relativement doux et fluide qui donne l'envie de danser et une Madonna qui donne de la voix comme dans les années 80's. On attendait au tournant Timbaland après un 4 Minutes mitigé (pas pour moi mais bon...) il vient de donner son âme au diable en donnant des fonds de tiroir pour les dollars pourris de
M. Pokora (pour ceux qui ne sauraient pas M. Pokora c'est de la super grosse daube variétoche française) donc voilà Timbaland est-il capable de refaire quelques chose de correct ? Et bien oui avec
Miles Away il prouve qu'il est toujours dans la course car c'est sans conteste l'une des plus belles ballades du répertoire de Madonna : atmosphérique avec des arrangements à tomber, les effets de voix de Madonna sont superbes, enfin sa voix qui n'est pas trop trafiquée, on avait plus entendu cela depuis certains morceaux de son opus
American Life.
She's Not Me est sans conteste un morceau qui rappelle le meilleur des années 80's de la Diva : cet up tempo funky est vraiment réussi : en effet personne ne peut être comme la Madonne, là où elle est passée toutes les autres suivent ou copient, un constat de l'égo surdimensionné de son auteur mais qui possède une part de vérité incontestable.
Incredible est à première vue le vilain petit canard de l'album, cette production de Pharrell semble plutôt bizarroïde, à la structure désarticulée mais en fin de compte après plusieurs écoutes il s'agit du seul morceau de "bravoure" de cet album, le début peut paraître "strange" mais au fil de la chanson tout s'améliore le break avec les guitares électriques est sublime, la fin aussi réserve des surprises avec la participation vocale de Pharrell : Sex With You Is Incredible : des paroles à sa mesure et pour une fois on la croit (quoi vous l'avez cru une seconde avec son opus soit disant rebelle American Life ? Arrêtez de croire au Pere Nöel alors !). The Beat Goes On est certainement la meilleure song de l'album c'est un sujet sur lequel tout le monde s'accorde, cette prod avec aux manettes une fois de plus le génial Pharrell est une tuerie mortelle de bout en bout, impossible de ne pas remuer l'arrière train en l'écoutant. Cette chanson à l'instar de Candy Shop traîne sur le net en version démo depuis un an et si la première version était déjà pas mal cette version tue tout, elle gagne en intensité et en rythmique jusqu'au break et la participation du génie Kanye West est à couper le souffle. Il est quasi certain qu'elle sera exploitée commercialement...
Dance Tonight ne fait pas trop descendre le niveau, aux manettes Timbaland qui a réussi avec quelques pincées de hip hop et de dance à faire revivre la Madonne frétillante des années 80's, le résultat est à la hauteur des espérances et cette fois-ci elle ne se laisse pas distancer par la participation vocale de Justin Timberlake, le duo est beaucoup plus harmonieux et léger, tous sur le dancefloor ! Spanish Lessons est peut être la seule faute de goût de l'album et oui la Madonna aurait peut-être du se contenter de 11 chansons et non de 12, c'est une bouse, le genre de prod que l'on sert à Rihanna, Jennifer Lopez et consoeurs, c'est la honte Pharrell sur ce coup.
Devil Wouldn't Recognize You ressemble rythmiquement parlant aux productions de Timbaland sur les albums de Justin Timberlake (en l'occurrence Cry me A River sur l'album Justified ou encore What Goes Around... Comes Around sur FutureSex/LoveSounds) cependant cette chanson est vraiment agréable à l'oreille, une très belle ballade aérienne, sur ce coup elle dépasse Justin qui se la jouait trop midinette sur What Goes Around alors que c'était une chanson/ballade bien foutue. Voices s'ouvre sur Who Is The Master/ Who Is The Slave est la chanson la plus lyriquement intéressante sur les rapports humains, ce mid tempo aux sonorités hip hop orientalisées est brillant tout simplement, une prod impeccable de Timbaland sur ce coup. Un coup de maître. Une parfaite conclusion à un album proche du sans fautes.
En conclusion les fans devraient adorer et les haters détester, rien de neuf sous le soleil excepté que c'est un abum, qui à l'exception de Spanish Lessons, se révèle certes commercial mais bien foutu du début à la fin et pas de lassitude à l'horizon après plusieurs écoutes ce qui est plutôt rare... Je ne comprendrai jamais pourquoi cet album a fait tant parler de lui d'un point de vue négatif, je n'y comprendrai jamais rien aux entourloupes des médias et de l'attitude négative des internautes qui ont, dans une certaine mesure, acheté cet album car de nouveau c'est un gros succès en termes de ventes pour Madonna. Il est vrai la seule ambition de cet album est de vous détendre, de vous faire danser, et alors, Madonna n'a jamais été (re)connue ou n'a jamais vraiment ambitionné un autre parcours musical malgré certaines apparences finalement basée sur l'opportunisme (son opus excellent American Life qui ne tourne finalement qu'autour de son égo surdimensionné, ce qu'elle pense ce ceci de cela, oui c'est plutôt à la mode de tirer un constat amer sur Hollywood, la façon de vivre de la société occidentale, blablabla, etc.). En ce qui concerne les producteurs si Pharrell devance qualitativement d'une bonne tête Timbaland et son compère Danja, ils se sont tous adaptés à l'univers de la Madonne et ont créé des productions efficaces et peu répétitives par rapport à leur univers (sauf pour Timbaland avec Devil Wouldn't Recognize You qui mixe le morceau What Comes Around... Goes Around de JT avec Ayo Technology de 50 Cent mais le résultat n'en demeure pas moins excellent). Alors pourquoi se priver de remuer le popotin mes chers amis ? Un album qui saura marquer en bien ou en mal l'année musicale de 2008 c'est incontestable.
75/100 : un album enjoyable, pour le fun.
En vidéos :
4 Minutes :
Give It 2 Me :
